首页

Claude Simon bắt đầu được chú ý nhiều vào giữa và cuối thập niên 1950, khi người pháp rất quan tâm đến cái gọi là "tiểu thuyết mới". Thuật ngữ này được đề xuất rõ ràng bởi nhà phê bình Roland bart, và một vài năm sau đó được thông báo chính thức bởi alain robert-greer. Thuật ngữ này có một khía cạnh khác là thu thập một nhóm các nhà văn văn văn văn pháp, có rất ít điểm chung, ngoại trừ việc họ phản đối những tiểu thuyết truyền thống và siêu văn phải tồn tại một câu chuyện liên tục và thực tế, và di chuyển một cách chính xác và mạch lạc theo thời gian. Những người kể chuyện mới ở pháp kết hợp với những truyền thống khác và trải nghiệm phong cách thơ ca và nghệ thuật thị giác, và những tác phẩm của những người tiên phong như Faulkner và Proust. Những tác phẩm văn xuôi của họ có hình dáng của một bộ phim về ngôn ngữ hoặc một bức tranh bằng tay. Chúng xuất hiện trong các chiều không gian của ký ức, và có vẻ như là bất kỳ M18x nào hoặc dân chủ tự do. Những mảnh ghép trong cùng một khoảng thời gian liên kết chặt chẽ với nhau dựa trên nội dung, tương tác cảm xúc, hay hiệu ứng thẩm mỹ của chúng, chứ không phải theo cách mà chúng có thể đi theo nhau theo thứ tự thời gian thông thường. Ảnh hưởng của nghệ thuật thị giác rất rõ ràng. Trong một bức tranh, mọi thứ đều đồng thời. Dòng chảy của sự vật được tạo ra bởi sự chú ý của người quan sát và sự kết hợp của cảm giác về sự tồn tại của một hiện tại duy nhất và mạch lạc. Câu chuyện trừu tượng này có thể tổng hợp tốt hơn những gì những người ủng hộ "tiểu thuyết mới" có vẻ đồng lòng với nhau. Theo hình thức thông thường, nó vẫn còn phù hợp với Claude Simon và bài viết của anh ta. Tuy nhiên, những nhà văn từng được liệt kê trong thuật ngữ này có những mục tiêu và lời hứa rất khác nhau trong công việc ngôn ngữ. Họ thực sự chống lại việc bị xếp vào một nhóm như bây giờ. Tiểu thuyết mới